...
"Дети - это всегда счастье!" - фраза, которую мне приходилось слышать не раз. Объяснения почему, к сожалению, никто никогда не давал. Если реалистично посмотреть на обстоятельство дел, то это как правило потому, что:
1) маленькие дети такие же миленькие, как котята/щенята/крысята/мышата/и т.д.;
2) дети любят родителей (изначально) не смотря ни на что абсолютной любовью (что со стороны других людей практически невозможно);
3) дети - единственные, на которых может распространяется абсолютная власть, полная собственность и распоряжение по собственную усмотрению (иными словами всё то, что попадает под определение "родительские права");
4) материнство/отцовство - наиболее лёгкий способ реализовать себя и самоутвердиться в социальном обществе, особенно тогда, когда ты не представляешь, как это можно сделать иным путём (в начале жизненного пути, когда "родительство" воспринимается как атрибут "взрослой жизни"), или когда твой корабль идёт ко дну (т.е. когда ты не смог реализоваться уже позже), а единственным спасательным кругом может послужить ребёнок - как прикрытие, чаще всего выражающееся в часто повторяемой фразе: "ну, со мной уже всё кончено - я теперь мама/папа - живу ради детей" (в основном эксплуатируемой женщинами-домохозяйками).
Именно эти причины (указанные, кстати, не в порядке важности, а в порядке возможности открытого признания перед общественностью) делают появление на свет маленького человека столь радостным событием и предметом гордости для его родителей. Бывают, правда, случаи, когда "дети - этовсегда счастье!", просто потому, что у некоторых действительно особенно развиты родительские инстинкты. Однако на самом деле подобное является особенностью гораздо меньшего числа людей, чем это может показаться на первый взгляд (так как большинство лишь "симулируют симптом", для "прикрытия" четырёх вышеназванных причин).
Но о чём это собственно я? Да о том, что драма "Что-то не так с Кевином / Надо поговорить о Кевине / We Need to Talk About Kevin" - это история о том, как симуляция вышеназванного "симптома" может повлечь за собой наказание, действительно заставив уплатить настоящую "цену нелюбви" (именно под таким названием роман, послуживший первоисточником для данной картины, публиковался в РФ). Создатели отталкиваются от теории, что ребёнок чувствует "нелюбовь" (т.е. нежелание и сомнения "а стоит ли рожать или лучше сделать аборт?") ещё в утробе матери, что закладывает программу "быть несчастным" в его подсознательное уже на стадии более сознательной жизни. Но, в отличии от реальности, в данном фильме Кевин - необычный (иными словами гениальный) ребёнок и видит все подлинные желания и читает мысли своей "матери" ещё в младенчестве, заставляя страдать (точно также, как страдал и он сам в детстве) и человека, для которого не смог стать настолько важным и любимым, как этого хотелось бы ему самому. Всего одна фраза "до твоего рождения мамочка была счастлива", сказанная "случайно" в порыве ярости, делает "мамочку" самым "важным" человеком для Кевина, желая отомстить которому тот пойдёт на всё, лишь бы причинить боль (ведь если любовь детей к родителям абсолютна, то и обратное ей чувство - ненависть - тоже должно быть абсолютным).
Итог: Это по-настоящему сложное, возможно даже тяжёлое, психологическое кино, затрагивающее вопросы материнства, ответственности, это размышления о том, как отношения двух близких людей могут перерастать в неприкрытую разрушающую всё на своём пути отчаянную месть. Это кино, доказывающее простую истину: звание родителя ещё нужно заслужить, и дети - это не всегда лёгкое счастье. Актёрская игра, сценарий, режиссура и работа оператора - всё выполнено на высоте, и именно это делает для зрителей данную картину одновременно магнетически притягательной и пугающе отталкивающей.
Оценка: 10 из 10.
1) маленькие дети такие же миленькие, как котята/щенята/крысята/мышата/и т.д.;
2) дети любят родителей (изначально) не смотря ни на что абсолютной любовью (что со стороны других людей практически невозможно);
3) дети - единственные, на которых может распространяется абсолютная власть, полная собственность и распоряжение по собственную усмотрению (иными словами всё то, что попадает под определение "родительские права");
4) материнство/отцовство - наиболее лёгкий способ реализовать себя и самоутвердиться в социальном обществе, особенно тогда, когда ты не представляешь, как это можно сделать иным путём (в начале жизненного пути, когда "родительство" воспринимается как атрибут "взрослой жизни"), или когда твой корабль идёт ко дну (т.е. когда ты не смог реализоваться уже позже), а единственным спасательным кругом может послужить ребёнок - как прикрытие, чаще всего выражающееся в часто повторяемой фразе: "ну, со мной уже всё кончено - я теперь мама/папа - живу ради детей" (в основном эксплуатируемой женщинами-домохозяйками).
Именно эти причины (указанные, кстати, не в порядке важности, а в порядке возможности открытого признания перед общественностью) делают появление на свет маленького человека столь радостным событием и предметом гордости для его родителей. Бывают, правда, случаи, когда "дети - это
Но о чём это собственно я? Да о том, что драма "Что-то не так с Кевином / Надо поговорить о Кевине / We Need to Talk About Kevin" - это история о том, как симуляция вышеназванного "симптома" может повлечь за собой наказание, действительно заставив уплатить настоящую "цену нелюбви" (именно под таким названием роман, послуживший первоисточником для данной картины, публиковался в РФ). Создатели отталкиваются от теории, что ребёнок чувствует "нелюбовь" (т.е. нежелание и сомнения "а стоит ли рожать или лучше сделать аборт?") ещё в утробе матери, что закладывает программу "быть несчастным" в его подсознательное уже на стадии более сознательной жизни. Но, в отличии от реальности, в данном фильме Кевин - необычный (иными словами гениальный) ребёнок и видит все подлинные желания и читает мысли своей "матери" ещё в младенчестве, заставляя страдать (точно также, как страдал и он сам в детстве) и человека, для которого не смог стать настолько важным и любимым, как этого хотелось бы ему самому. Всего одна фраза "до твоего рождения мамочка была счастлива", сказанная "случайно" в порыве ярости, делает "мамочку" самым "важным" человеком для Кевина, желая отомстить которому тот пойдёт на всё, лишь бы причинить боль (ведь если любовь детей к родителям абсолютна, то и обратное ей чувство - ненависть - тоже должно быть абсолютным).
Итог: Это по-настоящему сложное, возможно даже тяжёлое, психологическое кино, затрагивающее вопросы материнства, ответственности, это размышления о том, как отношения двух близких людей могут перерастать в неприкрытую разрушающую всё на своём пути отчаянную месть. Это кино, доказывающее простую истину: звание родителя ещё нужно заслужить, и дети - это не всегда лёгкое счастье. Актёрская игра, сценарий, режиссура и работа оператора - всё выполнено на высоте, и именно это делает для зрителей данную картину одновременно магнетически притягательной и пугающе отталкивающей.
Оценка: 10 из 10.
Вопрос: Оцениваю этот фильм на
| 1. 1 | 0 | (0%) | |
| 2. 2 | 0 | (0%) | |
| 3. 3 | 0 | (0%) | |
| 4. 4 | 0 | (0%) | |
| 5. 5 | 0 | (0%) | |
| 6. 6 | 0 | (0%) | |
| 7. 7 | 0 | (0%) | |
| 8. 8 | 2 | (28.57%) | |
| 9. 9 | 0 | (0%) | |
| 10. 10 | 5 | (71.43%) | |
| Всего: | 7 | ||
Возможно именно этим и объясняется первоначальный восторг и хвалебные речи в адрес 
Т.е. лично мне картина понравилась тем, что её создатели говорили не от лица общепринятого большинства, а выражали мнение невидимых и неслышимых единиц недовольных. И даже странно, что сделать это удалось в той стране, где наиболее развиты совершенно иные ценности и принципы суждения.
В интервью журналу PARADE режиссер фантастического триллера "Голодные игры" Гэри Росс говорил о том, как важно было для него в процессе работы над фильмом сохранить верность роману.
В итоге, актёры не смотрятся не только в паре друг с другом, но и "в шкуре" собственных персонажей.
) "начальника" (по идее самой лучшей) на такое "почтительное" расстояние к моменту, когда "шерифа" оповещают, что "узник" сбежал (всё это видно в кадре, когда "шериф" в пене для бритья и штанах со спущенными подтяжками выбегает из дома), оказывается на таком маленьком расстоянии от успевших облачиться в форму (пусть это и будут лишь накидка и шляпа), схватить оружие и оседлать коней преследователей? 
) Поэтому первое, о чём я подумала, после просмотра эпилога - "О, Боже, я это сделала! 
" Т.е. можно было бы так и не растягивать повествование, тем более, что пара серий действительно была ни о чём... Вторая мысль, озадачившая меня - ну и что это собственно было? 
Т.е. на самом деле финал меня разочаровал - единственное слово, которым можно было бы охарактеризовать подход создателей к завершению "многочасового фильма" - "слили". Своим финалом создатели слили в унитаз всё то, что было показано в первых четырёх сезонах. Складывалось такое ощущение, что сценаристы год за годом придумывали хитросплетения сюжета, доведя происходящее до абсурда и запутав нить повествования в такой узел логического тупика, который не смогли распутать и сами, и это лишь для того, чтобы продлить эфирное время. Одно дело, когда ты смотришь двухчасовой фильм и понимаешь, что смотреть его не стоило, и что просто зря потратил это время, другое дело, когда на просмотр было потрачено две недели (не говоря уже о семи годах тех, кто его смотрел в "прямом режиме"). 
(Кстати, именно поэтому я отношусь более чем негативно к сериалам в основной их массе - из-за отсутствия смыслового, идейного содержания повествования, которое обычно выражается в логическом финале, отсутствующем в большинстве сериалов). Но... не веря в то, что можно так пошло поступить с собственным многолетним трудом, я решила поискать на просторах интернета внятное объяснение тому, "что же это всё значило". И, как ни странно, я нашла... 
Признаюсь честно, если бы не объяснение создателей того, что они создали, суть происходящего в фильме я не поняла. 
) И вот даже не знаю, такая сюжетная запутанность - хорошо это или плохо? 
И опять повторюсь - не стоит забывать во время просмотра, даже тогда, когда ничего странного в фильме не происходит, что это всё-таки даже не фантастика, а мистика. 
) На роль главного блокбастера претендует лишь 
)
